センター春期閉室につきまして

児童文化研究センターは、3月17日（水）から24日（水）まで閉室とさせていただきます。

ご不便をおかけいたしますが、なにとぞご了承くださいませ。

創作童話

第36回　日産　童話と絵本のグランプリ　佳作　受賞作品

『雨の日は桜色』

三井　彩愛

わたしは足を踏み鳴らし、灰色の空を仰ぎながら待っていた。大量に降っている雫が少しでも収まるのを。雲の切れ間から日光が射し込むのを。

「雨なんて聞いてないんだけど……。朝はくもりだったのに」

　ため息とともに、ひとりごとが漏れた。置き傘もしていなければ、相合い傘をして帰る友だちもいなかった。一番の仲良しの葵は親せきのお葬式で欠席していた。今日、掃除当番が一緒だった結衣は習いごとがあると言って、そそくさと帰ってしまった。

　校舎に戻って壁の時計を見てみた。もう四時を過ぎていた。そろそろ帰らないと、お母さんに叱られるかもしれない。でも、雨は一向に収まる気配がない。それどころか雨の勢いは増してきている。

　ざあざあ降り続ける雨を見ているうちに、やぶれかぶれになってきた。ええい、仕方がない。走って帰ってやる。小学校から家までは歩いて十五分ほどかかるけど、走れば半分くらいの時間で済むだろう。

　覚悟を決めて右足を前に踏み出した、そのときだ。わたしは誰かに腕を強くつかまれた。バランスを崩し、うしろによろめきそうになった。

「傘ないの？　入りなよ」

　わたしのとなりに立ち、傘を掲げながらぶっきらぼうに言ったのはクラスメートの古池美帆だった。

「……どうも」

　五年生に進級して同じクラスになってから、ほとんど話したことのない美帆が急に親切にしてくれたことに驚いたけれど、わたしは素直に彼女の好意に甘えることにした。

　わたしと美帆は連れ立って学校をあとにした。美帆の傘は無地の淡い桜色をしていた。見ているだけで自然と笑みがこぼれそうな、やさしげな桜色だ。

「家はどこ？」

　校門を出たところで、美帆がこう尋ねてきた。

「すみれ公園の近くだよ」

「そう」

　それっきり、美帆は何も言わなかった。わたしも黙っていた。

　わたしたちは無言で歩いていた。沈黙が広がる。聞こえるのは、桜色の傘とぶつかり合う雨音だけだ。

　わたしは美帆に何か話題を作っておしゃべりをしようとしたが、うまく言葉が出てこない。もし、今となりにいるのが葵や他の友だちなら、他愛のないおしゃべりをして盛り上がることだろう。しかし、美帆とは何を話していいのかわからなかった。

　そもそも、美帆が誰かと一緒にいたり会話をしているのを見た覚えがない。休み時間はいつも一人で席についてブックカバーのついた本を読んでいる。あるいは頬づえをついて静かに座っている。笑顔もめったに見せない。美帆のことを「すましてるよね」「お高くとまってない？」などと悪く言う女の子も何人かいる。わたしも、嫌悪感までは抱かないものの、何となく近寄りがたい気がして親しく出来ないでいた。だから、美帆がすぐそばにいることは、わたしをとても不思議な気分にさせた。

　しばらくうつむいていた私は顔を上げ、静寂の中の雨景色を楽しむことにした。

　軒先に下がった手作りのてるてる坊主。

　庭に咲く、葉が露にぬれた花々。

　歓声をあげて、水たまりを踏んでいく長靴をはいた男の子。

　どれもこれも、今までは通り過ぎていたものばかりだ。ぱらぱらとした雨音も、次第に心地いいものになってきた。水たまりに踏みこんでしまったけれど、気にならない。はじける水音すら楽しげに聞こえた。

　視線を美帆に移した。彼女はまっすぐ前を向いていた。そのまなざしは、まばゆい光を宿していた。こんな目をしている人は見たことがない。もしかしたら、美帆もわたしと同じように雨の日の風景を眺めているのだろうか？　それとも――。

　美帆は、雨の日に、わたしがとなりにいることに何を思っているのだろうか？

　思い切って尋ねようとしたときには、すみれ公園についていた。もう公園だなんて、信じられない。歩いている時は、いつも以上に時間の流れがゆっくりに感じられたのに。

　わたしは足を止め、笑顔を作って言った。

「美帆ちゃん、ありがとう。わたしの家、ここをまっすぐ行ってすぐだから、あとは走って帰るね」

　体の向きを変えて走り出そうとすると、美帆が手を握ってきた。

「えっ、何？」

　わたしがあわてて振り返ると、美帆は手をつないだまま、わたしのあいているほうの手にあの桜色の傘を持たせた。そして、今まで歩いてきた道を走り去っていった。

　あまりにも突然のことだったので、わたしは追いかけることも声をかけることも出来ずに、立ち尽くしていた。傘の柄には、まだ温もりが残っていた。

　そういえば、美帆の家はどの辺りにあったのかな？

　わたしの頭の中にそんな考えが浮かんだのは、とぼとぼ歩き始めてすぐのことだった。

　ひょっとしたら、すみれ公園とは反対方面に住んでいるのに、わざわざわたしのために公園のそばまで来てくれたのかもしれない。

　そう思うと、胸がちくりと痛んだ、好きになりかけていた雨が再び憎らしくなってきた。

　家に着いたのは四時半過ぎだった。わたしは洗面所からタオルを持ってきて、美帆の桜色の傘についた雫を丁寧にふき取った。

 

　次の日は雲がまばらに浮かんでいたけれども、澄んだ青空が広がっていた。

　わたしは教室に入ってすぐに、傘を返しに美帆のもとへ駆け寄った。相変わらず、分厚い小説を読んでいる。

「昨日は本当にありがとね。助かったよ」

　傘置き場に桜色の傘を立てておくだけでもよかったけれど、きちんと面と向かって、お礼を言いたかった。

「わざわざ教室まで持ってこなくてもいいのに……」

　美帆はこうつぶやきながらも、頬を染めていとおしそうに桜色の傘を見つめていた。

「あれから雨は大丈夫だった？」

　わたしの問いかけに、美帆は「大丈夫だから心配しないで」と言いたそうに目を合わせて、うなずいた。

　そして、美帆は桜色の傘を手に立ち上がり、教室のドアへゆっくりと歩いていった。

　あとを追ってもっと話をしようと一歩前へ出たところで、葵に声をかけられた。

「おはよう！　昨日はどうだった？」

　わたしは葵に帰り道の出来事を話そうと口を開きかけたが、やめた。美帆と歩いたあのときのことは、わたしの中だけに大切にしまっておこう。

 ※この作品は、私が学部2年のときに牧野節子先生の授業（当時：創作演習B）で創作したものを、5年の歲月を経て、加筆修正して応募したものです。

 ※日産には「もりかのん」というペンネームで応募いたしました。

梅の花

児童文化研究センターの名誉研究員、熊沢健児氏が甘い梅の香りに誘われて昼下がりの散歩にでかけました。

日当たりの良いところから順に咲きそろっています。

広場の前で。

冬の澄んだ空の色に、春の明るさ。美しい季節です。

せっかく出てきたのだから図書館へ。
ここにも、優しく見守る花が。

児童文化研究センター第4回書評コンクールのお知らせ

第4回書評コンクール（書評コンクール2021春）を開催します。 

第4回のテーマ

映画・ドラマ・アニメーションの原作になった

児童文学／YA文学／絵本

今回は、映画やドラマ、アニメーション作品など、映像作品の原作となった児童文学作品、ヤングアダルト文学作品、または絵本の書評を募集します。この機会に、ご自分の「推し」（好きな作品や、応援したい作家さんの作品）を、センター構成員の皆さんに紹介してみませんか？

集まった書評はブログにて公開し、「良い！（その“推し”、乗った！）」と思った書評に1人1票ずつメール投票を行います。皆様の応募を心よりお待ちしております。

      書評コンクール　スケジュール

２月25日（木）　書評の募集開始

3月25日（木）　書評の応募締め切り

3月26日（金）　書評の発表・投票開始

4月14日（水）　投票締め切り

4月15日（木）　優秀作品と全執筆者の発表

3月25日までに応募された書評は、名前を伏せて3月26日に公開します。投票は、誰が書いたか分からない状態で、書評のみを読んで行います。書評には到着順の番号を振りますので、投票ではその番号をメールに書いてください。投票結果と同時に、4月15日、執筆者名（筆名可）と身分（学生／一般／教員／その他）を公開します。お楽しみに！

 

書評の募集要項

・  応募資格：応募時点で白百合女子大学児童文化研究センターの構成員であること。

・  書評の分量：800～1200字

・  応募方法：テキストをWordファイルで作成し、メールに添付してお送りください。

メール送り先  jido-bun@shirayuri.ac.jp

・  メール本文には次のことを記載してください。

1.         書評の執筆者氏名（ペンネームでの公開をご希望の場合は併記してください）

2.         書評の執筆者の身分（ 学生／一般／教員／その他 のなかからひとつ選んで記載）

3.         取り上げる本の書誌事項（本のタイトル・著者名・訳者名・出版社・出版年など）

※  応募された書評は、原則として、そのままコピー＆ペーストしてブログに掲載します。誤字・脱字にご注意ください。

 

投票について

・  投票資格：投票時点で白百合女子大学児童文化研究センターの構成員であること。

・  「良い！（その“推し”、乗った！）」と思った作品をお選びいただければ幸いです。

・  投票方法：メールに書評番号を記入して送信してください（メール投票のため記名投票となりますが、誰がどの書評に投票したかは公表されません）。　

メール送り先　jido-bun@shirayuri.ac.jp

白百合女子大学児童文化研究センター構成員であれば、どなたでもご参加いただけます。ふるってご応募ください。

熊沢健児、展覧会から始まる雑誌室通い

「彼女たちは歌う　Listen to Her Song」展を訪れて

外出後3日間の自主隔離を終え、
段ボール箱から出る熊沢健児
いざ、雑誌室へ！

あれは昨年の夏のこと。東京藝術大学の美術館陳列館で開催された「彼女たちは歌う　Listen to Her Song」という展覧会に行った。

展覧会タイトルに「彼女たち」とあるように、参加アーティストの11名とキュレーターは女性。日本社会や日本の美術教育のあり方に対する様々な疑問や異議申し立てを前に、日本のジェンダーギャップの深刻さを改めて感じさせられる。と同時に、「彼女たち」が考えたこと・感じたことが作品の上にのびやかに表れていることを、少し眩しく感じた。

展示室でひときわ静かな一角に（たくさんの人が訪れていたし、音声付きの映像作品は賑やかだった。そういう場所で、静かなものは目立つのだ）、小林エリカさんの「彼女たちの戦争」という、絵とテキストを組み合わせたシリーズである。

 

小林さんの創作活動はマンガ、小説、アニメーション作品への参加、インスタレーションなど非常に幅広いのだが、このシリーズは実在した女性の肖像と丹念なリサーチに基づくテキストとを組み合わせた作品である。

女性の肖像は2020年1月から12月までの雑誌『ちくま』の表紙となっており、計12枚、テキストと併せて見ることができる。展覧会の後もこのシリーズが気になり、12か月分の『ちくま』を見に、大学図書館の雑誌室に通うことにした。

 

1月　 マリア・スクウォドフスカ＝キュリー

2月　 貞奴

3月　 エミリー・デイビソンの葬列を組む女たち

4月　 シルヴィア・プラス

5月　 マタ・ハリ

6月　 ラジウム・ガールズ

7月　 リーゼ・マイトナー

8月　 伊藤野枝

9月　「ブラック・パンサー党」のために歌を歌う女たち

10月　メイ・サートン

11月　ミレヴァ・マリッチ

12月　マルゴー・フランクとアンネ・フランク姉妹

 

色鮮やかな表紙の中央に、思い思いの枠（額縁風の、あるいは、飾り枠のついた鏡のような、また、映像資料のフィルムを模したようなものもある）が配置され、その中に鉛筆で人物像が描かれる。人物の顔や体や服の大部分は細い線で繊細に描かれているのだが、背景の黒い部分や髪の毛は、ぐいぐいと太い線で、まるで余白を削るかのように塗られている。

 

小林エリカさんの小説『マダム・キュリーと朝食を』は芥川賞の候補作として記憶に残っているが、「彼女たちの戦争」ではマリ・キュリーのような有名人ばかりでなく、歴史の中で日の当たらない道を歩いた人物や、理不尽で無惨な死を遂げた人物、あるいは差別と闘った（戦わざるを得なかった）無名の人々の肖像を平等に描く。12か月のラストは小林さんご自身、子どもの頃に夢中になった『アンネの日記』の日記の持ち主、アンネ・フランクである。

彼女たちの表情をよく見ると、どこか1点を睨んでいたり、虚ろな眼差しを宙に漂わせていたり、口を真一文字に結んでいたり、悔しそうに歯ぎしりしているようだったり、それぞれ微妙に異なっている。だが、顔つきはというと、皆一様に少女の顔――目や口や鼻が顔の下の方に寄った幼い顔立ちで、頬がまるく赤く見えるよう、チークが入っている――をしていて、印象的な太い眉をぎゅっとしかめている。

不機嫌な少女たち――小林さんの書くテキストには理不尽を通り越して陰惨なエピソードも記されているが、彼女たちが自分らしく生きようとそれぞれの戦いを全うしたという事実に、なんだかじいんとしてしまったのであった。

  

展覧会情報　「彼女たちは歌う　Listen to Her Song」

会期　2020年8月18日-9月6日

会場　東京藝術大学美術館陳列館

参加アーティスト　乾真裕子、遠藤麻衣、菅実花、金仁淑、鴻池朋子、小林エリカ、スプツニ子！、副島しのぶ、百瀬文、山城知佳子、ユゥキユキ

キュレーター　荒木夏実

熊沢健児（ぬいぐるみ・名誉研究員）

入学試験に伴うセンター閉室のお知らせ

本学入学試験に伴い、児童文学研究センターは２月１日（月）から３日（水）まで、閉室とさせていただきます。ご不便をおかけいたしますが、何卒ご了承くださいませ。

シマウマさんと散歩にでかける熊沢氏。
暦の上ではもうすぐ春です。

猫村たたみの三文庫（非）公式ガイド

（９）新年のシェルフリーディングにゃ！

 

センター構成員の皆さま、ご機嫌いかがかにゃ？

三文庫の守り猫、猫村たたみですにゃ。今年もよろしくお願いいたしますにゃ～。

入構制限のかかるキャンパスはとっても静かで、烏の鳴き声ばかりが響いておりますにゃ。早く、学生さんたちの楽しげな声を聞きたいのにゃ～。

 

さっきまで新年のシェルフリーディングをしていたのにゃけど、冨田文庫で『MARIONNETTE』というお洒落な表紙の雑誌を見つけましたのにゃ。

アルファベットの横書きのタイトルの下にアンダーラインが1本ひかれていて、そのアンダーラインから表紙の下部に向って細い線が10本、リズミカルに伸びておりますにゃ～。文字と線だけのシンプルなデザインにゃのに、マリオネットの舞台みたいで素敵ですにゃ。

中身は、ですにゃ…（パラパラ）…にゃ～むにゃむ、その名の通り、人形芝居の雑誌にゃね。郷土演劇協会というところが出したのにゃ。冨田文庫には第2巻第1号から第3号まで、1931年に刊行された3冊がありますにゃ。3冊とも、写真図版や挿絵が楽しいですにゃ～。

私のお気に入りの図版は第2巻第1号に収録された「印度の踊子（古代木彫）」の写真にゃよ。曲線がなんとも言えず豊かですにゃ（はにゃ～）。

口絵には、「『ほかならぬイマアルの嫉妬』のクーフーリンの亡霊仮面（クロツプ作）」などが載っているのにゃ。この“クーフーリン”ってアイルランド神話の英雄にゃと思うけど、この図版からは、私、アフリカ彫刻のような趣を感じてしまうのにゃ～。にゃふ～む？

この号は、人形芝居ばかりにゃなくて、人形芝居に関連する他の領域のことも紹介しているみたいにゃね。「仮面的人物の群舞（ラヴアン考案）」というキャプションのついた写真は、髪の毛を隠し、お面みたいなメイクをした人たちが思い思いのポーズで写っているのにゃ。生身の人間が、お人形みたいに劇を演じているのかにゃ？

 

…にゃ～む、なんて面白いのにゃ！　早く、皆さまに三文庫を使っていただきたいのにゃ！

三文庫利用再開の日を夢見つつ、私こと猫村たたみ、今年も元気いっぱい三文庫をお守りいたしますにゃ。

 

それでは皆さま、ごきげんようにゃ～。

コロナはもちろんにゃけど、怪我や普通の風邪にもお気をつけくださいませにゃ！